Летят журавли почему вероника вышла замуж за марка
Во вторник, 21 июля, на телеканале «МИР» смотрите культовый советский фильм «Летят журавли», снятый по пьесе Виктора Розова «Вечно живые». В нашей стране трудно найти хотя бы одного взрослого человека, который никогда не видел бы этот удивительный фильм. Этот киношедевр, снятый режиссером Михаилом Калатозовым в 1957 году, обладает такой магической притягательной силой, так околдовывает буквально с первых кадров, что его можно пересматривать бесконечно, открывая все новые грани.
Смотрите на телеканале «МИР» во вторник, 21 июля, в 21.45 художественный фильм «Летят журавли».
Это история о двух влюбленных из Москвы – Веронике и Борисе, которых навсегда разлучила война. Борис добровольцем идет на фронт и погибает там. А его любимая в минуту слабости и страха сближается с его сводным братом, подлецом и трусом. А потом все годы войны живет с горечью измены, с ощущением своей вины. И – вот удивительно – авторы картины, да и зритель почему-то сопереживают ей, оказываются на ее стороне.
Когда этот фильм вышел на экраны, он потряс и кинозрителей, и критиков, и все общество. Он получился невероятно страстным, откровенным, и при этом удивлял, поражал, даже шокировал. И уж точно не был похож ни на один другой фильм, снятый в Советском Союзе. Как же удалось достичь этого? Почему фильм так впечатляет зрителя до сих пор?
Кадр из фильма «Летят журавли», киностудия «Мосфильм», 1957г.
Клод Лелуш и «Золотая пальмовая ветвь» Каннского фестиваля
Интересно, что именно съемки этого фрагмента увидел тогда еще совсем юный французский режиссер Клод Лелуш, ставший впоследствии легендой французского кинематографа. В то время он снимал в СССР документальное кино. Но увиденная на «Мосфильме» работа оператора Сергея Урусевского и режиссера Михаила Калатозова так потрясла его, что через несколько лет он ушел в художественный кинематограф. Если приглядеться повнимательнее, то в зрелом творчестве Клода Лелуша, например, в его культовом фильме «Мужчина и женщина» можно заметить множество ходов и решений, навеянных советским кинофильмом «Летят журавли».
А тогда, в 50-х, молодой французский режиссер, вернувшись на родину, в разговоре с директором Каннского фестиваля рассказал, что в СССР снимают грандиозное кино. Директор дождался премьеры фильма, посмотрел его и включил в основную конкурсную программу кинофестиваля. Правда, на конкурсе фильм фигурировал под названием «Когда прилетают аисты», так как перевод настоящего названия на французский язык обретал скабрезное сленговое значение.
Вот так и случилось, что советская военная кинодрама обошла на конкурсе работы мэтров зарубежного кино, и в 1958 году была удостоена главного приза Канн «Золотой пальмовой ветви». И до сих пор «Летят журавли» остается единственным полнометражным отечественным фильмом, который выиграл эту высокую международную награду.
Смотрите художественный фильм «Летят журавли» во вторник, 21 июля, в 21.45 на телеканале «МИР».
Почему фильм «Летят журавли» — культовый?
Выход картины "Летят журавли"на экраны произвел эффект разорвавшейся бомбы. Её могли принимать или ругать, петь оды или относиться пренебрежительно, но каждый профессионал понимал - снимать как раньше уже не выйдет, кинематограф навсегда стал другим. Фильм Калатозова и Урусевского - единственный во всем Советском Союзе был достоин Золотой пальмовой ветви на Каннском кинофестивале.
Разберем, благодаря кому и чему фильм "Летят журавли" стал культовым.
Во-первых , благодаря актрисе Татьяне Самойловой и новаторскому образу главной героини . Зрители, воспитанные на фильмах выдержанных в духе чугунного соцреализма вроде " Волга, Волга " или " Цирк " встретили на экране пришельца: свободную, нетипажную и нетипичную героиню новой формации.
Вероника не дождалась жениха с войны, вышла замуж за его брата, а значит не просто оказалось падшей женщиной , но и предала родину . Если бы подобный образ был преподнесен как положительный до двадцатого съезда партии, участь авторов фильма была бы незавидной.
Веронику, безусловно, породило новое время, но оно же требовала от драматурга Виктора Розова и режиссера Михаила Калатозов невероятной сценарной работы. Одно дело оправдать эту женщину перед развращенным западом, и совсем другое - обратиться к советским зрителям с просьбой о терпимости , понимании и милосердии .
Усугубить и без того не привычную картину и внешний вид Самойловой, который разительно отличался от ее предшественниц. Вместо русых пучков, замотанных в платки , на экране появились кудрявые темные волосы, раскинутые по плечам . И наряды были не столько откровенными, сколько идеологически сомнительными. В одной из сцен Вероника сбросила туфельки и прошлась перед камерой босиком , но как относиться к столь открытому протесту против академизма и прописной морали народ не знал .
Действие фильма охватывает всю войну, однако зритель даже не заметил , что за полтора часа на экране не возникнет ни одного врага , и это всё заслуга режиссера картины Михаила Калатозова. Все пули, настигающие героев, прилетают из ниоткуда; движения самолетов над москвой задано свистом снарядов и воем сирены; Москва, усеянная противотанковыми ежами, обороняется от пустоты. Уже в этой особенности проявляется тот психологизм, которого Калатозов добивается от фильма: враг - это и есть сама война , а весь ужас кроется в деталях .
Вероника звонит по телефону-автомату, но почему на трубке и циферблате капли дождя? Нет, с будкой все в порядке. Дело в том, что эпизодом раньше зритель увидел страшную сцену: героиня Самойловой ворвалась в свою квартиру, в которую попал снаряд, уничтоживший стены и потолок, убивший ее родителей . Простыми капельками на трубке Калатозов подчеркивает внутреннее состояние девушки, незащищенность и сиротство .
Особый тонкости режиссер достигает сближая Веронику и Бориса, превращая их в единый организм с общим слухом, зрением и привычками. Вроде бы мелочь, но они похожим образом ложатся спать, ныряя в свои кровати.
Ближе к финалу Вероника выхватывает мальчика из-под колес грузовика, и его тоже будут звать Борисом . Для нее это имя чудесно , оно как укол любви , а поэтому первый раз мальчик произнесет свое имя только для нее , а второй раз Калатозов позволит услышать имя уже нам .
Наконец, ближе к финалу Вероника обнаруживает письмо от любимого. Начав его читать, губы вдруг замирают, а глаза отрываются от листа. Теперь голос Бориса будет шептать ее заветные слова как будто на ухо, потому что это письмо от него находится вне слуха и вне зрения , так разговаривает душа .
Профессии режиссер и оператор больше, чем просто связаны, и камера в хорошем кино всегда занимается не только построением кадра, но и драматургией , гримом, декорациями и актерской игрой . Стоит хотя бы приглядеться к пронзительныму взгляду Самойловой на крупных планах, как обнаружится, что играющие блики в ее глазах - это фильтры Урусевского.
В успехе фильма "Летят журавли" оператор сыграл одну из самых ключевых ролей . В конце пятидесятых технические возможности были далеки от совершенства, но именно благодаря проявленной изобретательности оператора на съемочной площадке рождались гениальные сцены.
Не имея в своем распоряжении специальных приспособлений, Урусевский просил ассистентов прикрывать пальцами или подручными материалами разные участки световых приборов, благодаря чему на декорации и лица ложился тонкий световой рисунок, изображение выглядит объемным , оно дышит и наполнено лиризмом .
Другой способ придать черно-белому кадру фактуру - намочить асфальт . Маленькая хитрость меняет все настроение сцены, и у предметов появляется объем , другое измерение, глубина , которая была принципиально важна для Урусевского.
Расположение героев и предметов в кадре во время движения камеры никогда не бывают случайными , а иногда идут наперекор правде жизни . Часто ли во время разговора мы встаем, отходим от собеседника и садимся к нему боком? Урусевский прекрасно чувствовал как психология связано с композицией и как сильно внутрикадровый монтаж способен воздействовать на зрителя. В эти моменты мы так увлечены происходящим, что не замечаем как искусственно создаются наши эмоции .
Принято считать, что революция в искусстве - дело молодых, вот только когда снимались "Журавли" оператору Сергею Урусевскому было 49 года , а режиссеру Михаилу Калатозову - 54 года . Никакого прорыва от их совместной работы не ждали, а начинающие режиссеры уверенно смотрели в сторону итальянских неореалистов в поисках достоверности.
Так получилось, что именно "Летят журавли" расковали советское кино, они вернули на экран настоящую поэзию, из которой позже выросли Андрей Тарковский, Франсуа Трюффо, десятки режиссеров и сотни великих картин.
Художественные открытия в "Журавлях" использовали и развивали многие режиссеры, но эхо этого сильного фильма можно услышать в любую из эпох.
Мост-рекордсмен
Москва в фильме «Летят журавли» показана очень разная — светлая перед Великой Отечественной, на грани отчаяния во время войны, наполненная одновременно радостью и болью потерь после Победы.
Всю ночь напролёт 22 июня 1941 г. гуляют главные герои Борис Бороздин (Алексей Баталов) и его невеста Вероника (Татьяна Самойлова). В кадре предстаёт Крымский мост (1). Эта знаменитая сцена попала во все афиши и видовые открытки картины «Летят журавли». Место выбрано неслучайно — это один из символов Москвы, ярких образчиков предвоенной архитектуры, чудо инженерной мысли своего времени. Открытый весной 1938 г., Крымский мост вошёл в первую шестёрку мостов Европы по длине речного пролёта — 168 м. Название мосту, кстати, дано неслучайно — на этом месте был древний Крымский брод, через него крымские татары переправлялись при набегах на Москву.
Потом герои на рассвете гуляют по Красной площади (2). Над ними пролетает клин журавлей. Слышно, как часы на Спасской башне бьют 4 часа утра. Вековые стены Кремля, спокойствие, рассвет. А утром Вероника и Борис узнают, что началась война.
Борис решает уйти на войну. Нам показывают опорный пункт, где собираются добровольцы. Сцена снималась у московской школы в Армянском переулке, д. 4 (3). Как это ни удивительно, но и в реальности у средней школы № 644 в июне 1941 г. формировался истребительный батальон Куйбышевского района. Сегодня на здании висит мемориальная доска в память о тех страшных событиях начала войны. Здание этой школы в Армянском переулке стоит на месте храма Николы Чудотворца. Церковь снесли — в 1930‑е гг. была целая программа «На месте очага дурмана выстроим храм науки».
Дальше мы видим противотанковые ежи на Болотной площади (4). Нам показывают Спиридоньевский переулок и окна первых этажей — витрины магазинов заложены мешками с песком, чтобы уберечь стёкла от бомбёжек. Всё мрачное, серое.
«ЛЕТЯТ ЖУРАВЛИ» МОЖНО ЛИ ПРОСТИТЬ ВЕРОНИКУ
Режиссер М. Калатозов, оператор С. Урусевский, фильм снят по пьесе В. Розова «Вечно живые» в 1957г.
В главных ролях: Т. Самойлова, А. Баталов, В. Меркурьев, С. Харитонова, А. Шкворин.
Удивительный фильм о том, как война вторгается в судьбы людей. Вероника не сразу осознала случившееся, она протестовала, мешала Борису говорить о войне. Не все люди в первый же день поняли, как изменилась жизнь. Не все побежали писать заявление сразу после начала войны. Это нормально – в фильме показаны разные люди и их поведение во время страшных событий.
В жизни Вероники главным была любовь ее и Бориса с мечтой о свадьбе в подвенечном платье и фате. Борис был более сильным, он любил свою Белку такой, как есть. Он был уверен в Веронике.
кадр из фильма кадр из фильмаГерои примерно одного возраста, но Борис – уже сложившийся, очень цельный человек. Вероника, безусловно, ЗА Борисом, и эта пара была бы счастлива. Если бы не война.
Странная сцена опоздания Вероники. Что ее держало столько времени, я с трудом понимаю. Девушка знала, во сколько Борис должен уйти на сборочный пункт, но опоздала. Первое для меня проявление инфантильности героини. Можно было все-таки выйти из дома пораньше, понять, что все уже не так, как обычно, надо спешить, чтобы еще раз увидеть Бориса.
кадр из фильма кадр из фильмаВероника теряет родителей и дом. Ее берет к себе семья Бориса, как его невесту. Мир Вероники рушится, она переживает серьезнейший стресс и плохо понимает, как жить и что делать дальше. Точнее, Белка об этом не в состоянии была думать, она пребывала в депрессии.
Эпизод с насилием я не воспринимаю, как насилие в чистом виде. Хоть и принято считать, что Вернику обесчестил Марк, мне видится, что Вероника сдалась. Еще одна странная сцена – девушка бьет Марка по щекам, а потом почему-то руки безвольно повисают.
Это второй и решающий момент инфантильности героини. Любящая невеста, ожидающая жениха с войны, повела себя весьма странно.
Все-таки предательство Вероники очень даже имело место. Она не потеряла сознание, но перестала сопротивляться. Повода для этого не вижу – при любви к Борису, с чего вдруг такое нелепое поведение?
кадр из фильма кадр из фильмаБрак Вероники и Марка был ударом в первую очередь по отцу Бориса. Он ждет сына с фронта, ждет писем, но вынужден молчаливо принять измену невесты сына.
Борис погибает, не узнав о предательстве Белки. Вероника же будет проклинать себя всю оставшуюся жизнь. Она не дождалась, она предала любовь. Ей каждый взгляд и каждое слово – укор.
Белка сможет подняться, она будет ждать Бориса и после войны. Какой долгий и сложный путь проходит иногда человек, чтобы понять, зачем он живет. Этот вопрос Вероника задала себе поздно, но все-таки задала.
Простил бы ее Борис, если бы остался жив? Для меня вопрос открыт. С одной стороны он любил ее, но смог ли пережить предательство, пройдя через все ужасы войны – не знаю.
Веронике не столько прощение было нужно, столько то, чтобы Борис был жив. Она сама себя не простила – это главное.
Два слова об удивительно работе оператора Сергея Урусевского в этом фильме. Совершенно фантастическая съемка, об этом много говорили, я лишь лишний раз преклоняюсь перед мастером.
Алексей Баталов рассказывал о том, что сам Калатозов начинал творческую деятельность, как оператор. Это одна из разгадок неповторимого фильма. Режиссер и оператор видели одинаково то, что предстояло снимать. Не было разногласий и режиссерского давления.
Несмотря на то, что я не всегда и не во всем понимаю главную героиню, замысел автора все-таки вижу в том, что оступившийся человек имеет право на прощение. Разумеется, сложнее всего простить себя самому.
«Пора рожать!»
Во второй раз Татьяна Самойлова вышла замуж за журналиста и писателя Валерия Осипова. «Это не была любовь, просто мне было интересно с ним, — говорила в „АиФ“ актриса. — Мы прожили 10 лет, под руководством Валерия я читала книги, занималась самообразованием».
К сожалению, детей паре Бог не дал, признавалась «АиФ» Татьяна Евгеньевна: «У нас было трагическое несовпадение по группе крови, я не могла от него нормально забеременеть. Было два кровавейших выкидыша, из меня вынимали просто печёнки живые. После этого я надолго-надолго ушла в работу».
Именно в тот период она исполнила свою легендарную Анну Каренину. Для того, чтобы сыграть эту героиню, актриса похудела на 10 кг по требованию режиссёра Александра Зархи. Далось экстремальное похудение в короткий срок ей легко, как говорила она «АиФ»: «Я была настолько счастлива вернуться в кино, да ещё и в роли, о которой всегда мечтала, что долгое время буквально сидела на воде, лишь бы режиссер был удовлетворён моим внешним видом».
По окончании съемочного процесса актриса снова подняла вопрос пополнения в семье. «Мне 33 года. По-моему, пора рожать. Иначе я не буду женщиной». Он ответил: «Таня, я давно не мужчина». От импотенции я не могла его вылечить. У него был диабет, сильнейшее ожирение», — признавалась артистка корреспонденту «АиФ».
Следующий официальный брак у Самойловой был с цирковым администратором, черноволосым молодым красавцем Эдуардом Мошковичем, с которым актриса прожила 6 лет. «Это была случайная связь, которая сразу меня увлекла. Год мы проухаживались, затем расписались. Потом папа отдал нам квартиру, отремонтировал её».
В браке родился долгожданный ребенок — сын Дмитрий. Несмотря на безумно трудную беременность и роды, этот период артистка вспоминала с огромной теплотой. Наконец-то сбылась ее мечта стать матерью.
«Когда Митеньке было 2 года, я еще раз забеременела, — вспоминала в интервью „АиФ“ Татьяна Евгеньевна. — Конечно, очень хотела второго ребёнка — девочку. Она всегда была бы со мной — а то сыновья рано из гнезда улетают. Но Эдик мужиком оказался дурацким, рожать я не стала. Сказала: „Или ты работаешь и приносишь деньги в дом, или ты просто уходишь“. Он ответил: „Я уйду“. Я обомлела от такого хамства! Он хотел, чтобы я не только вела хозяйство, но и зарабатывала нам на жизнь!»
По признанию легендарной артистки, ей очень хотелось иметь крепкую семью, но мужчину — сильного, надежного, на которого бы она могла опереться — встретить не удалось. Вернее, однажды ей это счастье было дано — с Лановым. Но этот шанс она не использовала. «Конечно, я жалею, что рассталась с Васькой, — говорила Татьяна Евгеньевна в „АиФ“. — Мы были во всем друг для друга созданы. Но по молодости наделали глупостей. Думаю, если бы тогда остались вместе, так бы и прожили всю жизнь. Вася очень семейный. Я такого больше не нашла».
Гениальные операторские решения
Третью, а может быть и первую главную роль в этом фильме играет операторская работа гениального мастера, настоящего фаната своего дела оператор Сергея Урусевского. «Мне всегда интересно не фиксировать сторонним взглядом происходящее, а активно вовлекать зрителя в то, что происходит на экране. Превратить зрителя в соучастника – чтобы он не только переживал за героя, а как бы сам бежал с ним, мучился вместе с героем. Через камеру я выражаю свое отношение к событию, и она становится соучастником. Зритель тоже», – говорил он в одном из интервью.
Вот знаменитый план Урусевского: камера идет и мечется вслед за героиней, а потом – резко взлетает в небо, чтобы показать панораму и потерянность персонажа среди толпы и танков.
А на съемках прохода разведчиков помощники оператора несколько часов по колено в грязи таскали лежащего на железном листе оператора, чтобы он снял все дубли. И как гениально снята сцена попытки самоубийства главной героини. Тут оператор экспериментировал с изменяющейся скоростью кадров. Благодаря этому изображение передает состояние человека, который собирается кинуться под поезд: прохожих она не видит, зрение фрагментарно. Это сильное решение.
Борис Урусевский все время изобретал новые технические решения и приспособления. Так, для съемок сцены гибели Бориса он придумал круговые операторские рельсы. Об этой находке до сих пор рассказывают на занятиях студентам ВГИКа.
А для того, чтобы снять стремительный пробег героя Баталова по лестнице, был построен макет трехэтажного лестничного колодца. В центре поставили металлический столб, к которому прикрепили операторскую люльку. Баталов бежал, а помощники на тросах поднимали оператора, чтобы камера находилась все время вровень с актером.
Кадр из фильма «Летят журавли», киностудия «Мосфильм», 1957г.
"Летят журавли". Почему мир восхитила история измены Герою
В основе сюжета несложная история жизни девушки Вероники (Татьяна Самойлова), жених которой (Алексей Баталов) уходит на фронт. И тогда она, не то от собственной слабости, не то от страха, вызванного бомбежкой, сближается с его братом - пианистом Марком.
Фильм был необычным во всем: в накале страстей, с которым проживали экранную жизнь его герои, в необычности героини. Раньше советские фильмы не были такими страстными и такими откровенными, да и проблемы были совсем другими. Надо было героически преодолевать трудности и быть хорошим коммунистом. А здесь героиня изменяет жениху, который ушел на фронт, с подлецом и трусом, и при этом авторы почему-то на ее стороне.
Бесконечные повторы деталей и даже ракурсов создают совершенно особый мир, который сложно воспринимать только как внешнюю для Вероники реальность. Отсылы к прежним, довоенным временам, к ее воспоминаниям заставляют зрителя не только взглянуть на мир глазами героини, но и ощутить в себе самом каждое движение ее души, каждую мысль, каждый взгляд, каждый оттенок настроения.
Язык образов, потрясающе показанный психологизм героев, незаметные, но значимые детали. Собственно, детали вообще оказались, пожалуй, самой значимой частью фильма. Полувзгляды, незаметные касания рук - с одной стороны и противотанковые ежи, покореженные дома и решетка, разделившая Веронику с Борисом навечно, - с другой. Даже одежда Вероники была подобрана не случайно. Впервые в истории не только советского, но и мирового кино героиня облачилась в полностью закрытый обтягивающий свитер. До этого женщины на экране щеголяли в рабоче-крестьянских платьях в горох, в строгих костюмах, в платьях из Мосторга или (если фильм исторический) в кринолиновых платьях с умеренным декольте. Но это не было данью моде или попыткой показать сексуальность Татьяны Самойловой - это был внутренний бунт героини, внешнее отражение ее сложной душевной организации. Она просто не могла быть другой.
Урал в. Москве. Где снимали фильм «Летят журавли»?
12 октября 1957 г. на экраны вышел фильм режиссёра Михаила Калатозова «Летят журавли». На родине он получил страшную критику в прессе. А в Каннах — «золотую пальмовую ветвь».
Известный москвовед Татьяна Воронцова провела нас по местам в столице, где происходили радостные и трагические события с Вероникой и Борисом — молодой парой, в чьи судьбы безжалостно вторглась война.
Жадина Пикассо
В кино одна из самых красивых советских актрис начала играть на последнем курсе театрального училища. Исполнив первые свои роли — в фильмах «Мексиканец» и «Летят журавли», Самойлова стала не менее известной, чем ее отец.
«Конечно же, моя любимая роль — Вероника в „Летят журавли“ Калатозова, — рассказывала актриса, — Я вложила в нее все свои эмоции, всю энергию. Но обидно: Хрущев назвал мою героиню шлюхой. А вот у зрителя успех был ошеломительным!».
Картину оценили не только советские зрители, но и строгое международное жюри XI Международного кинофестиваля в Каннах. Фильм «Летят журавли» получил высшую награду — «Золотую пальмовую ветвь». На фестивале Самойлову представили Пабло Пикассо. «Художник произвел на меня странное впечатление, — говорила „АиФ“ Татьяна Евгеньевна. — Дымил безумно. Он написал мой портрет. Но мне не подарил, оставил себе на память».
Урал в. Москве
Трагическая яркая сцена: Вероника слышит сигнал пожарной машины и, взволнованная, бежит домой, но вместо квартиры и своих родных в ней она видит зияющую пустоту — в дом попала бомба. Героиня поднимается по лестнице и видит часы, болтающиеся практически в воздухе. Снимали эпизод на Смоленской улице (5). Калатозов рассказывал, что для этой большой сцены на «Мосфильме» хотели выстроить декорацию, но посчитали, что она обойдётся в сумасшедшую сумму — 35 тыс. руб. В бюджет это не вписывалось никак. Поэтому кинематографисты договорились с Мосгорисполкомом, и чиновники дали под съёмки здание под снос. В итоге сцена получилась в естественных декорациях. На заднем плане — старая застройка Смоленской улицы. Сегодня же на месте «Вероникиного дома» стоит огромный угловой дом со знаменитым магазином «Руслан» внизу на Смоленской-Сенной площади, д. 27-29/1.
Финал фильма — Победа. Вероника приходит на Белорусский вокзал (площадь Тверская Застава, д. 7) (7). Не найдя Бориса, она начинает раздавать цветы окружающим. И вновь в этой сцене воспроизводятся реальные моменты 1945 г., когда вся Москва приходила на Белорусский вокзал — туда ежедневно прибывало огромное количество поездов с военными, возвращающимися после войны. В 1957 г. фильм «Летят журавли» посмотрели 30 млн зрителей. Но советские газеты разнесли ленту в пух и прах. Впрочем, и у пьесы «Вечно живые», по которой она была снята, судьба была сложная: знаменитый драматург Виктор Розов написал её ещё в 1944 г., но по идеологическим причинам пьесу не публиковали. История о девушке, которая, не выдержав жизненных испытаний, вышла замуж за брата своего погибшего на фронте жениха, выглядела вовсе не духоподъёмной. Но режиссёра Михаила Калатозова эта история тронула за живое. И он попросил Розова написать сценарий.
А вот на Западе картину ждали триумф и главная награда Каннского кинофестиваля. И по сей день «Летят журавли» остаётся единственным советским полнометражным фильмом, получившим «Золотую пальмовую ветвь». О победе фильма в Каннах советская пресса написала более чем сдержанно — в заметке не было ни фотографий, ни упоминания имени режиссёра. Не менее громкий успех ждал ленту на фестивалях в ГДР, Польше, Чехословакии.
А потом был кинофестиваль в Париже. Все думали, что премию отдадут обиженной Софи Лорен за картину «Любовь под вязами». Каннский фестиваль её не наградил — первенство безоговорочно отдали мне. Но. В Париже я тоже стала лауреатом! В королевском дворе были высажены мандариновое и апельсиновое деревья с табличкой с моим именем. Плоды с них мне присылали из Франции каждый год. После Парижа меня пригласили сниматься в США в «Анне Карениной» вместе с Жераром Филипом! Но наша «верхушка» была категорически против: «Какая Америка?! Вы советское достояние».
Трагическое несовпадение. О чем жалела легендарная Татьяна Самойлова
Татьяна Самойлова родилась 4 мая 1934 года в Ленинграде. С детства мечтала стать актрисой, глядя на отца — народного артиста СССР, лауреата нескольких Сталинский премий Евгения Самойлова, снявшегося в легендарных советских картинах «Щорс», «В поисках радости», «Светлый путь», «Сердца четырёх» и др.
В 1953 году Самойлова была зачислена в Театральное училище им. Б. Щукина. Там она встретила любовь всей своей жизни — красавца Василия Ланового. Будущий знаменитый актер стал для неё первым во всем, даже первый поцелуй Самойлова пережила именно с будущим мужем. Свадьба была не то что скромной — если быть честными, её не было вообще.
Вскоре после замужества юная супруга забеременела двойней. Лановой был счастлив и попросил жену сохранить беременность: «Если сделаешь аборт, я обижусь». Но потом все-таки вынужден был смириться с решением Самойловой, которая считала, что дети сейчас им только помешают. «Двойня — ну куда? — рассказывала актриса в интервью „АиФ“. — Жить было негде — мы ведь обитали в маленькой комнатке в квартире моих родителей. Нашли подпольного гинеколога — аборты тогда было запрещено делать. Врачиха показала мне плод. Я очень плакала, просто захлебывалась от слез. Поспала, а потом пошла пешком на занятия».
За аборт молодая семейная пара была вызвана на кафедру. Захава, тогдашний ректор Театрального училища им. Щукина, был в гневе: «Вася, как же так? Почему не предохранялся?!» Лановой смог сказать только: «Я не думал об этом, я Таню любил». Спустя годы Татьяна Самойлова призналась в беседе с корреспондентом «АиФ»: «Если бы я тогда родила, сейчас мне было намного лучше».
Расстались Лановой и Самойлова по инициативе Татьяны Евгеньевны. «В 23 года я заболела туберкулезом и попала в туберкулезный санаторий, — вспоминала в „АиФ“ кинолегенда. — Мне сделали операцию на легком и повредили плевру. Каждый день — огромное количество уколов».
Когда муж приехал к ней с фруктами, у Татьяны не было никаких сил на общение, она была опустошена болезнью и полностью обессилена: «Я сказала: „Больше ничего не хочу, я больна“. Он расстроился жутко. Как мы рыдали. Болезнь меня очень сильно измотала физически, не хотелось больше ничего».
Глубоко личная история
Начать следует с того, что фильм был снят по пьесе Виктора Розова «Вечно живые», написанной в 1943 году. Это первое литературное произведение писателя, к тому же написанное им в госпитале, где он лежал после ранения. У Виктора Розова получилась щемящая, глубоко личностная история, прототипами которой стали реальные люди и их судьбы. Может быть поэтому писатель так сопереживает своим героям, мыслит не штампами советской пропаганды, а вкладывает в них всю душу.
Фильм Михаила Калатозова – это размышление о неслучившемся: о том, какой прекрасной могла бы быть жизнь героев, если бы не началась эта страшная война. И хотя в фильме звучит всего лишь один роковой выстрел, он обрывает эту прекрасную неслучившуюся жизнь.
Великолепная операторская и режиссерская работа погружают зрителя в совершенно особый мир, отсылая к воспоминаниям героини, к прежним, довоенным временам. Они заставляют взглянуть на мир глазами героини и ощутить каждую ее мысль, ее страх, ее смятение, ее слабость и отчаяние, ее гнев: каждый оттенок ее настроения.
Главная роль – Вероники – досталась молодой актрисе Татьяне Самойловой, которая в тот момент только окончила вуз и была еще никому неизвестна, несмотря на то, что уже снялась в небольшой роли в фильме «Мексиканец» по рассказам Джека Лондона. Попробовать ее на столь ответственную роль уговорил режиссера гениальный оператор картины Борис Урусевский, который сразу оценил, как будут смотреться в кадре бездонные глаза Самойловой.
Кроме того, актриса благодаря своему военному детству не понаслышке знала, что такое потери близких и играла, вкладывая в роль всю себя. Немногие знают, что снималась она, едва держась на ногах: актриса болела туберкулезом, во время съемок болезнь обострилась, и она «работала на уколах». Тем не менее никаких поблажек и скидок на плохое самочувствие она не просила, хотя съемки были очень напряженными.
После выхода ленты на экран Самойлова стала настоящей звездой. Ее образу подражали все девушки конца 50-х: делали такую же прическу, как у главной героини. А еще в моду вошли свитера, которые подчеркивали фигуру и сексуально обтягивали грудь.
После успеха картины в Каннах Татьяну Самойлову даже звали сниматься в Голливуд. Но в то время советские актрисы собой не распоряжались и вместо Голливуда ее отправили сниматься в тайгу, где она снова тяжело заболела. Тем не менее нельзя отрицать, что именно роль Вероники сделала актрису настоящей звездой и кумиром целого поколения.
За плечами Баталова, который снялся в роли Бориса, уже были звездные роли. Но именно фильм «Летят журавли, в котором он в сущности играет совсем небольшую роль, сделали его всесоюзным любимцем, вывели на новый уровень популярности.
Кадр из фильма «Летят журавли», киностудия «Мосфильм», 1957г.
«Летят журавли». История не выдуманной любви
12 октября 1957 г. на экраны советских кинотеатров вышел легендарный фильм Михаила Калатозова «Летят журавли».
Многие сюжеты картины взяты из жизни Виктора Розова — сценариста фильма «Летят журавли». Но главные интриги картины — смерть Бориса и измена Вероники — выдумка автора. На самом деле любимая девушка, которая провожала Розова на фронт, дождалась его и стала спутницей на всю жизнь.
«Когда я писал про Веронику (это был 1943 год), у меня в воображении была моя Наденька — русская красавица-блондинка. Самойлова совсем другая, поэтому я был против её кандидатуры», — однажды признался сценарист телеканалу «Культура». На главную роль действительно сначала пробовали светловолосую актрису Елену Добронравову, но режиссёр Михаил Калатозов выбрал молоденькую брюнетку Таню Самойлову и не ошибся.
В мае 1958 года, «Летят журавли» получил в Каннах «Золотую пальмовую ветвь». Больше ни один отечественный фильм не удостаивался такой высокой награды.
В фильме «Летят журавли» очень много пронзительных кадров. Борис стремительно бежит по винтовой лестнице к своей любимой… Бориса сражает пуля, он падает и видит, как высокие кроны берёз кружатся над ним… Чтобы снять настолько сильные и мощные сцены, оператору Урусевскому приходилось изобретать для них необычные приспособления. Например, для пробежки Алексея Баталова по винтовой лестнице в павильоне была построена декорация лестничного колодца высотой в три этажа, внутри которой стоял железный столб с прикреплённой к ней операторской люлькой.
Урусевский садился в неё, а помощники за верёвку тянули конструкцию вверх так, что мастер вместе с камерой поднимался параллельно бегущему Баталову. Но особенно сложными были военные съёмки. Грязь, холод, болота… Чтобы снять сцену смерти Бориса, оператора посадили на малюсенькую тележку и бесконечно долго катали по болотной жиже вокруг стволов промокших берёз. Работа была адской, зато результат стоил того.
Актёрам фронтовые эпизоды тоже дались нелегко. В фильме есть сцена, в которой Борис в ответ на скабрёзную шутку в адрес любимой бьёт солдата и у них начинается драка. В один из дублей Баталов упал лицом в воду, где торчали обрубленные ветки кустов, и одна из них очень сильно разодрала ему лицо. Актёра срочно увезли в больницу, сделали операцию, наложили швы. Баталов потом признавался, что в тот момент навсегда попрощался с актёрской профессией и думал, что останется с изуродованным лицом… К счастью, «заштопали» его удачно, швы зажили, и через месяц съёмки были возобновлены.
Ещё больше несчастий свалилось на юную Татьяну Самойлову. Вот уже полвека зрители восхищаются её Вероникой и даже не подозревают о том, что актриса в этот период была больна. У неё начался туберкулёз… Татьяна задыхалась, через каждые три часа ей делали уколы, но она продолжала работать.
Во время съёмки эпизода, когда Вероника взбегает по лестнице в разгромленный бомбой дом родителей, актриса от слабости упала в обморок. Нагрузка была так велика, что после фильма у неё ещё и сердце разболелось. Пришёл врач, послушал и сказал: «Таня, у вас микроинфаркт»…
Позже актриса не раз признавалась в интервью, что в этот период в её жизни произошло ещё одно трагическое событие. Она забеременела, но ради карьеры решила сделать аборт и убила своих двойняшек. Её тогдашний муж Василий Лановой не простил ей этого и ушёл из дому.
Мало кто знает, что эффектный макияж ярких, выразительных глаз Вероники придумал Алексей Баталов. «Мы встретились с Алёшенькой на даче, — вспоминает актриса в интервью телеканалу «Россия». «Ты знаешь, у тебя очень красивые глаза», — сказал он мне, потом взял спичку, сжёг её и нарисовал с её помощью жирные стрелки на моих глазах. «Вот так ты должна гримироваться, это лицо Вероники».
У Баталова и Самойловой было очень мало совместных сцен, тем не менее между ними установились дружеские и тёплые отношения. Актриса долго скрывала от съёмочной группы свои проблемы со здоровьем. В секреты Татьяны, в том числе личные, был посвящён только Баталов.
На съёмках фильма однажды случайно оказался 20-летний француз Клод Лелуш, начинающий оператор-документалист. В тот день снималась сцена с лестницей, свадьба молодожёнов. Юноша наблюдал за происходящим два часа и был настолько потрясён увиденным, что в тот же момент решил стать кинорежиссёром. Вернувшись в Париж, он позвонил совершенно незнакомому человеку — директору Каннского фестиваля — и сказал, что видел великолепный фильм, который необходимо пригласить на фестиваль. Очень скоро отборщик Канн отправился в Москву, и «Летят журавли» включили в конкурс.
Советские режиссёры и операторы были в восторге от фильма, а вот пресса его раскритиковала.
Но всё изменилось после триумфа на Каннском кинофестивале. Отношение к картине стало кардинально другим — его признали шедевром советского кинематографа.
Татьяна Самойлова могла стать знаменитой голливудской актрисой. Получив главный приз в Каннах (и обогнав Софи Лорен), актриса тут же получила предложение сниматься в США в фильме «Анна Каренина», где её партнёром должен был стать Жерар Филипп. Самойлова готова была сказать «да», тем более что она хорошо знала французский и английский языки. Но руководитель советской делегации категорически запретил ей вести переговоры с западными кинематографистами.
Читайте также: