Современная архитектурная среда отдыха основной лозунг которой форма следует за функцией называется
В процессе развития и роста Санкт-Петербурга, промышленные территории в устье Невы оказались в центре селитебной и общественно-деловой зоны. Основная часть лучшей и потенциально самой дорогой городской земли служит задними хозяйственными дворами заводов, фабрик и портовых объектов.
Очевидно, что многие промышленные производства, созданные еще до революции, воссозданию не подлежат. Таким образом, назрела необходимость реорганизации прибрежных производственных зон города.
Острота проблем экологии среды и здоровья городского населения, социальной адаптации и эстетической привлекательности городских пространств заставляет искать пути выхода депрессивных промышленных территорий на качественно новый уровень.
Во многих странах мира уже идут процессы их преобразования. Благодаря многолетней практической работе в этом направлении, определились подходы, основанные на сохранении, восстановлении, перепрофилировании и включении в новый контекст старых промышленных комплексов и отдельных сооружений.
На основе изученного мирового опыта были сформулированы основные идеи и принципы преобразования прибрежных промышленных территорий:
- максимальное включение природных компонентов в структуру реконструируемых и вновь создаваемых пространств и, наоборот, архитектурных объектов в природную среду;
-повышение энергоэффективности зданий и сооружений, а также использование альтернативных источников энергии;
- использование в новой застройке традиционных для данного предприятия композиционных схем, приемов формообразования, строительных материалов, цветовых характеристик, восполнение утраченных доминант в силуэте предприятия;
-создание комфортных береговых пространств, для которых будут характерны: масштабность, безопасность, возможность беспрепятственного контакта с водой, использование преимущественно естественных материалов
- создание транспортно-пешеходной сети с приоритетом пешеходного движения
М.А. Исупова
СЦЕНАРНЫЙ ПОДХОД В ФОРМИРОВАНИИ
РЕКРЕАЦИОННО-ОЗДОРОВИТЕЛЬНЫХ КОМПЛЕКСОВ ГЕРМАНИИ
В настоящий момент Германия занимает одну из лидирующих позиций в сфере лечебно-оздоровительного туризма. На территории Германии расположены более 300 курортов, основанных на природных термальных источниках. Многие из них были открыты еще во времена Римской империи. В основе структуры современных комплексов, заменивших старые разрушенные постройки, лежат принципы организации древнеримских терм: деление всего комплекса на женскую и мужскую зоны, лечебное воздействие термальной воды на организм человека в сочетании с чередованием температурных режимов, сценарный подход в формировании планировочной структуры комплексов.
С целью выявления влияния такого подхода на внутреннюю организацию и художественное решение объекта был проведен анализ наиболее значимых рекреационно-оздоровительных комплексов Германии, который показал, что применение сценарного подхода к формированию объекта может иметь разное выражение как в планировочной структуре, так и в архитектурной форме.
Современные рекреационно-оздоровительные комплексы имеют более сложную структуру. Зачастую, они включают в себя дополнительные функции, такие как временное проживание, развлечения и т.д. С усложнением самой функциональной структуры одновременно возникает потребность в более сложном осмыслении организации такого архитектурного объекта, чем простое увязывание между собой различных функций. Поэтому такой подход может быть эффективным при формировании новых и преобразовании существующих рекреационно-оздоровительных комплексов.
Происхождение фразы
Архитектор Луи Салливан придумал максиму , хотя ее часто неправильно приписывают скульптору Горацио Гриноу (1805–1852), чье мышление в основном предшествовало более позднему функционалистскому подходу к архитектуре. Сочинения Гриноу на долгое время были в значительной степени забыты и были заново открыты только в 1930-х годах. В 1947 году подборка его эссе была опубликована как « Форма и функция: примечания к искусству» Горацио Гриноу .
Салливан был гораздо более молодым соотечественником Гриноу и восхищался такими мыслителями-рационалистами, как Торо , Эмерсон , Уитмен и Мелвилл , а также самим Гриноу. В 1896 году Салливан придумал эту фразу в статье под названием «Высокое офисное здание, рассматриваемое с художественной точки зрения» , хотя позже он приписал основную идею римскому архитектору, инженеру и писателю Маркусу Витрувиусу Поллио , который впервые в своей книге « Архитектура» утверждал, что сооружение должно проявлять три качества фирмит, утилит и венуст, то есть быть прочным, полезным, красивым. Салливан на самом деле писал «форма всегда следует за функцией», но более простая и менее выразительная фраза запоминается более широко. Для Салливана это была чистая мудрость, эстетическое кредо, единственное «правило, которое не допускает никаких исключений». Полная цитата:
Будь то стремительный орел в его полете или распустившийся яблоневый цвет, трудящаяся рабочая лошадь, веселый лебедь, ветвящийся дуб, извилистый ручей у его основания, плывущие облака над всем бегущим солнцем, образуют вечную форму. следует функции , и это закон. Там, где функция не меняется, форма не меняется. Гранитные скалы, вечно задумчивые холмы остались на века; молния живет, принимает форму и умирает в мгновение ока.
Это всепроникающий закон всего органического и неорганического, всего физического и метафизического, всего человеческого и всего сверхчеловеческого, всех истинных проявлений головы, сердца, души, в которых жизнь узнаваема. его выражение, эта форма всегда следует за функцией. Это закон.
Салливан разработал форму высокого стального небоскреба в Чикаго в конце 19-го века в момент, когда сошлись технологии, вкусы и экономические силы, и возникла необходимость нарушить устоявшиеся стили. Если форма здания не должна была выбираться из старой книги образцов, что-то должно было определять форму, и, по словам Салливана, это должно было быть предназначением здания. Таким образом, «форма следует за функцией», в отличие от «форма следует за прецедентом». Помощник Салливана Фрэнк Ллойд Райт принял и исповедовал тот же принцип в несколько иной форме - возможно, потому, что отказ от старых стилей дал им больше свободы и свободы действий.
1.3. Современная рекреационная архитектура
Стилистический хаос эклектики, откровенная декоративность модерна, обращение к национальным традициям — все это подготовило следующий этап развития мировой архитектуры — функционализм 20—30-х годов XX в.
Основная идея функционализма заключалась в рациональном решении функционального пространства и рабочей конструкции. Построенные в 20 —30-х годах XX в. многоэтажные торговые и жилые здания, загородные виллы полнее всего отразили черты функциональной архитектуры. «Форма следует за функцией» — основной лозунг функционализма.
Конструктивной основой здания служил железобетонный каркас, состоящий из несущих столбов и опирающихся на них горизонтальных плит перекрытия (рис. 1.26). Стены, освобожденные от несущих функций, превращались в гладкие, глухие или остекленные плоскости. В наружных стенах выполняли проемы любых размеров и формы, не нарушавшие устойчивости конструкции. Перегородки свободно размещали внутри каркаса исходя из их функции.
Основные принципы функционализма были сформулированы в виде пяти пунктов современной архитектуры: 1) здание на столбах (здание поднято над уровнем земли столбами; при этом первый этаж освобождался для стоянки автомашин и зеленых насаждений; 2) крыша-терра- са (плоская, эксплуатируемая, с садом на ней); 3) свободный план (каркасная конструкция дает возможность свободного расположения перегородок и при необходимости их перемещения); 4) ленточное окно (наиболее целесообразная форма, обеспечивающая наилучшее зрительное восприятие человеком окружающей среды и зависящая от конструкций); 5) свободное оформление фасада (размещение окон без прямого отношения к внутренней планировке здания).
Принцип отделения несущей конструкции (каркаса) от планировочного решения внес глубокие изменения в архитектуру XX в. Функциональная архитектура стремилась геометризировать формы, уподобляя здание машине, обслуживающей человека. Такие формы использовали как для мало- так и для многоэтажного жилищного строительства.
Функциональной архитектуре принадлежит приоритет в создании программы, обосновывающей интернациональную демократическую архитектуру, которая могла бы стать фактором смягчения социальных противоречий капитализма. Средства решения таких задач
Рис. 1.26. Конструктивная основа
функциональной архитектуры
функциональная архитектура находит в стандартизации и серийности, в постановке архитектурной формы на индустриальную основу. Создание стандартных помещений, мебели и оборудования определялось закономерностями восприятия и поведения человека. Для функционалистов выполнение требований материального комфорта было крайне важно.
С конца 20-х годов XX в. функционализм получил распространение в Европе, а также появился в США, Южной Америке и Японии. На международной выставке в Нью-Йорке функционализм получил название интернационального стиля. В 1928 г. в Афинах на конгрессе международной организации архитекторов С1АМ была выработана Афинская хартия, в которой проанализированы четыре основные функции города — работа, жилище, отдых и передвижение. Солнце, зеленые насаждения и пространство были определены как главные материалы градостроительства. В хартии было выдвинуто требование запретить размещение жилых домов вдоль транспортных магистралей, отводить для жилища и транспорта разные зоны; жилища необходимо размещать в среде, где много солнца и свежего воздуха; продолжением жилища должны стать зеленые зоны в каждом квартале, в которых будут размещаться здания и сооружения общественного назначения: ясли, до- и послешкольные учреждения, клубы для молодежи, культурные и спортивные учреждения, читальные и игровые павильоны, спортивные площадки, беговые дорожки и открытые плавательные бассейны.
В Афинской хартии было заложено понятие пространство для отдыха, отдых разделен на три категории (повседневный, еженедельный, ежегодный), определено размещение территории для отдыха (вблизи жилища, в прилегающих к городам зонах, на разных континентах).
Программа отдыха, разработанная в Афинской хартии, включала разнообразные мероприятия и специальные сооружения: организацию коллективных и индивидуальных прогулок в живописных местах, различных видов спорта и зрелищ; возведение гостиниц, турбаз, таверн, молодежных лагерей; рациональное использование транспортных средств доставки населения к местам отдыха.
Глава 1
Развитие архитектурной среды отдыха на различных исторических этапах определялось рекреационными потребностями человека. Рекреационные потребности человека принимали различные формы на протяжении всей истории развития человечества. Архитектура полнее всего выражала устремления и противоречия в жизни людей и эпох. По словам В. Гюго, человеческий род считал важным только то, что «написал в камне». Первичной средой отдыха являлось жилище; общественные здания и сооружения формировались в зависимости от развития общественной жизни людей. Город, пригород, регион, страна, мир определяли пространственную среду отдыха человечества.
1.1.1. Архитектурная среда отдыха древнего мира
Архитектурная среда отдыха древнего мира — эпоха зарождения зодчества Древнего Египта, Древней Греции и Древнего Рима. Архитектура древнего мира сформировала представления об основных типах сооружений — от рядовых жилых домов до монументальных общественных сооружений и комплексов; создала художественно-конструктивную систему ордеров, определила декоративность архитектурных произведений; заложила основу градостроительства.
Архитектура отдыха Древнего Египта. Существующие в древнем мире социальные отношения определяли философию, искусство, архитектуру
Рис. 1.2. Дом визиря Нахта (Древний Египет):
1 — комната привратника; 2 — вестибюль; 3 — восьмиколонный зал; 4 — приемный зал; 5 — спальни; 6 — ниши для кроватей; 7 — подсобные помещения
и характер отдыха. Архитектура Древнего Египта выражала существующую идеологию египетской религии, власти фараонов и жречества. Египетское общество рассматривало земную жизнь временным существованием, в отличие от загробного мира, поэтому культовая архитектура создавалась из более прочного материала, чем жилые здания и дворцы. Потребность в отдыхе находила выражение в организации комфортных условий при планировке дворцов и жилых домов: наличие внутренних перистильных двориков, окруженных галереями, защищавшими от солнца, и гипостильных залов. Во дворцах были и дворы-сады. Жилые дома включали большое количество комнат, бытовых помещений. Вокруг жилых зданий располагались хозяйственные постройки, небольшие искусственные водоемы, от которых вели дорожки к саду и беседкам.
Одним из наиболее комфортабельных домов был Дом визиря Нахта (рис. 1.2). В плане жилой дом представлял собой прямоугольник, за исключением комнаты привратника / с лестницей. Первым помещением был вестибюль 2 с деревянной колонной в центре, из которого можно попасть в длинный восьмиколонный зал 3. Такой же зал, но с шестью колоннами размещался в западной части дома. В центре был приемный зал 4 — самый высокий, с окнами под потолком. К приемному залу примыкала квадратная спальня 5 с нишами для кроватей 6. Спальни меньших размеров имели альковы для кроватей. В разных частях дома располагались подсобные помещения 7, в западной его части находилась ванная комната.
Особое внимание уделялось дворцовой архитектуре. Дворцы разделялись на жилую и официальную части. Дворец включал парадные залы, залы для пиров, спальни, умывальные. Во дворцах обязательными были сады с беседками и прудами, имелся зверинец с диковинными животными, птичник. Дворцы имели разнообразное декоративное оформление: роспись по стенам, рельефы.
В Древнем Египте появилась и первая мебель для отдыха (стулья, скамьи, кровати), мало изменившаяся с тех пор.
Египетская архитектура повлияла на развитие мировой архитектуры идеями ансамбля и комплексного решения. Комплекс пирамид в Гизе представляется законченным архитектурным ансамблем.
Архитектура отдыха Древней Греции. Греческая цивилизация, пришедшая на смену египетской и вавилонской, — это время физического и духовного совершенства свободных граждан. В противоположность Древнему Египту с его кастовой иерархией (труд — для крестьян и ремесленников; пиры и развлечения — для знати) Древняя Греция создала прекрасный образ свободного и счастливого человека, осознающего себя «мерой всех вещей».
В греческом обществе большое значение придавалось состязаниям в спорте, поэзии, музыке, театральном искусстве. Идеал калокагатии (от греч. kalokagathia — прекрасное и доброе), объединяющий физические и духовные возможности человека, получил выражение в создании многообразных форм отдыха. Пространственная среда отдыха в Древней Греции (рис. 1.3) представлена архитектурой зданий и сооружений для спорта (гимнасии — для спортивных и учебных занятий музыкой, литературой; палестры — для гимнастических упражнений: стадионы, ипподромы); для духовного развития (библиотеки; лесхи — здания для собраний, бесед; стой — галереи-портики для отдыха, прогулок, бесед; театры; подворья — катагогии — для приезжих); для общественной жизни (храмы; булевтерии — для заседаний совета полиса; пританеи — для должностных лиц города).
Гимнасий состоял из квадратного или прямоугольного двора с колоннадой по периметру, помещений для занятий, отделенных одно- или двухнефным портиком; экседры в виде ниши или отдельного павильона для бесед и отдыха; комнаты для омовений —
Рис. 1.3. Гимнасий. Приема (Древняя Греция):
I — двор с колоннадой; 2 — помещения для занятий; 3 — двухнефный портик; 4 — ниша-экседра для отдыха
Рис. 1.4. Катагогий. Эпидавр (Древняя Греция):
1 — перистильный двор; 2 — комнаты; 3 — латрины
луток с желобом для притока чистой воды, корытообразными раковинами и ваннами.
В Древней Греции были распространены частные ка- тагогии (рис. 1.4) и государственные пандокеи — подворья для приема на ночлег. Например, подворье для паломников, входящее в ансамбль святилища Асклепия в Эпидавре, состояло из четырех перистильных дворов, окруженных по периметру комнатами; в углу каждого двора находились латрины — уборные, к которым была подведена вода по керамическим трубам. Эпидаврский ансамбль включал, кроме двух храмов, общественные здания, предназначенные не только для паломников, но и для прибывающих на атлетические соревнования, соревнования рапсодов — декламаторов эпических произведений: театр, круглый зал для музыкальных действий, гимнасий, стоя, стадион, водохранилище и т. д.
В Древней Греции большое значение придавалось организации праздников, сопровождающихся угощениями, пиршествами, жертвоприношениями богам, зрелищами и состязаниями. Например, кроме Олимпийских игр проводились и «Пифийские праздники» близ Дельф в честь Аполлона — в виде состязаний певцов.
Общественная жизнь граждан проходила на агоре — площади города, где было место для отдыха, прогулок, встреч. Основными формами жилых домов были дома пастадного типа и перистильные (рис. 1.5). Характерным элементом жилого дома был внутренний двор, вокруг которого группировались жилые помещения. В доме пастадного типа жилые комнаты сначала выходили в пастаду, из которой можно было попасть в открытый двор. Жилые дома объединялись в кварталы, разделяющиеся тесными улицами. Позже дома стали окружать садами и парками, изолируя от домов бедных граждан.
В более поздний, эллинистический, период получила развитие архитектура дворцов, представляющих собой сложные комплексы, в составе которых были жилые и хозяйственные постройки, святилища, стадионы, театры, сады и рощи, украшенные скульптурами. Особой роскошью отличались загородные дворцы-виллы. Такой была загородная резиденция Селевкидов в Дафне под Антиохией. Строительство богатых жилых домов,
Рис. 1.5. Планы древнегреческого жилого дома:
а — дом пастадного типа: 1 — внутренний дворик; 2 — пастада; б — перистильные дома: А — вход; Б — перистильный двор; В — ойкос; Г — двор присоединенного соседнего дома
дворцов и вилл привело к развитию садово-паркового и прикладного искусства, производству мебели. Парки украшались фонтанами, декоративной скульптурой, гротами, портиками, беседками. Такие парки известны в городах Александрия (Египет) и Антиохия (парк Дафны имел около 15 км в окружности).
В эллинистический период потребность в роскоши и развлечениях сопровождалась организацией увеселительных кораблей. Так, «Нильская барка Птолемея» представляла собой плавучий дворец с богатыми каютами, библиотеками, столовыми, садами.
Обычай есть лежа способствовал появлению нового типа мебели для отдыха — клине (ложе) на высоких опорах с подголовниками и подушками. Разнообразнее становилась мебель для сидения, в которой функциональное начало соединялось с художественным оформлением.
Архитектура отдыха Древнего Рима. Архитектура отдыха Древней Греции повлияла на архитектуру Древнего Рима, отличавшуюся куда большей грандиозностью зданий и комплексов отдыха: стадион превратился в амфитеатр; гимнасий — в термы; жилище — в городское и загородное; агора — в форум. Амфитеатры, форумы, термы, являясь новыми типами зданий, отличались функциональностью, многотысячной единовременной вместимостью и соответствовали лозунгу Древнего Рима: «Хлеба и зрелищ».
Разнообразные стороны общественной жизни Древнего Рима сосредоточивалась на форуме, определяя состав окружающих его зданий: храмы главных богов, перед которыми совершались религиозные церемонии; базилики — для суда и биржи, на которых заключались сделки и пелась торговля; курии — для заседаний сената и городского управления; таберны — лавки торговцев. Площадь украшали статуями, окаймляли колоннадами портиков, второй ярус которых использовался для зрителей в праздничные дни. Праздники занимали большую часть отдыха горожан: религиозные шествия, гладиаторское игры, триумфы полководцев. В истории Рима было отмечено 350 триумфов, длившихся по
2-3 дня каждый, с непременными пышными торжествами и грандиозными пирами. Праздник включался в единый комплекс развлечений с пирами и трапезами.
Наиболее характерным комплексом отдыха для Древнего Рима были термы. Посещение терм было неотъемлемой частью римского образа жизни. Кроме своего основного назначения термы включали открытые дворы для воздушных и солнечных ванн, площадки для гимнастики, бассейны для игр и плавания, комнаты для отдыха и массажа после бани, экседры для отдыха и бесед, нимфеи с источником или фонтаном, библиотеки и помещения для музыкальных и литературных выступлений. Самыми значительными по пышности и вместимости (до 1600 посетителей одновременно) были термы Каракаллы (рис. 1.6). Комплекс включал главное здание, состоящее из зеркально повторяющихся групп помещений: вестибюлей, раздевален, массажных, залов для отдыха, залов для омовения и парилен, с двух сторон подходящих к кальдарию с горячими бассейнами вдоль стен, освещаемых двойным рядом окон под куполом. Затем через небольшой тепидарий с теплыми ваннами можно было попасть в центральный зал — фригидарий с холодной баней и бассейном для плавания. Главный корпус окружало парковое пространство, предназначенное для спорта, развлечений и отдыха у фонтанов нимфей. С наружной стороны ограды термы располагались номерные бани, конторы и магазины. Термы — значительное достижение в эволюции отдыха; они являются прообразом современных многофункциональных центров в городе и загородной среде.
Значительную часть отдыха римлян занимали зрелища: драматические и мимические представления, гладиаторские игры, борьба с животными, состязания колесниц. Основные зрелищные сооружения — театры, амфитеатры, одеоны, цирки. Театры первоначально состояли из отдельных элементов: мест для зрителей — театрона, которые устраивали на ступенях, врезанных в холм; орхестры — круглой (полукруглой) площадки, где происходило действие; скены — отдельной палатки для переодевания. Позже разрозненные части слились в единое целое, что является характерной чертой римского театра. Скена, наиболее подвергавшаяся изменениям часть римского театра, становилась все более нарядной, часто для ее оформления использовали цветной мрамор и росписи.
В Риме были распространены малые театры — одеоны — с упрощенным устройством сцен, предназначенные для музыкальных и поэтических представлений. Одеоны могли быть крытыми (в виде отдельных зданий) и открытыми. Здания этого типа, но меньшего размера, назывались аудиториями. В них выступали философы, риторы, писатели. Амфитеатры сооружали для гладиаторских игр и битвы с дикими животными; они имели эллиптическую в плане арену и повторяющий ее форму театрон. Это специфический римский тип сооружения, форма которого определялась характером представлений. Самым совершенным по конструкции и форме был амфитеатр Колизей: огромная, овальная в плане чаша
Рис. 1.6. Термы Каракаллы (Древний Рим):
1 — главный вход; 2 — номерные бани; 3 — ксист; 4 — входы; 5 — вестибюли; 6 — раздевальни; 7 — залы перед бассейном; 8 — бассейн; 9 — фригидарий; 10 — тепидарий; 11 — кальдарий; 12 — залы для отдыха после бань; 13 — палестра; 14 — боковые залы; 15 — экседры; 16 — проходные залы; 17 — глубокие бассейны; 18 — банные помещения с бассейном; 19 — дворы с резервуаром для воды; 20 — дворы с отопительными устройствами; 21 — стадий; 22 — библиотека; 23 — нимфеи; 24 — перистили; 25 — глубокие бассейны; 26 — полукруглые портики; 21 — отстойник
(продольная ось 187,77 м) окружена подымающимися вверх местами для зрителей. Колизей вмещал 56 тыс. зрителей. В этом крупнейшем амфитеатре проявился характер восприятия зрелищ римлянами — каждый зритель видел со своего места всю массу людей, заполнявших амфитеатр, охваченных настроением праздничности происходящего и доступности для свободных граждан Рима.
Римские цирки были местами конных бегов и состязаний на колесницах. Они состояли из вытянутой в плане арены (например, цирк Максенция на Аппиевой дороге, приведенный на рис. 1.7, имел размеры 428 х 79 м), разделенной невысокой стенкой-спиной, вокруг которой происходили бега,
Рис. 1.7. Цирк Максенция на Аппиевой дороге (Древний Рим)
и ступенчатыми местами для зрителей вдоль арены. Арена имела два входа: на одном конце арены располагали загоны для лошадей, откуда их выпускали в момент старта, на противоположном — устанавливали триумфальную арку, из-под которой появлялся победитель.
Римские театры, амфитеатры, цирки оказали значительное влияние на последующую европейскую архитектуру зрелищных сооружений.
Жилые постройки (рис. 1.8) римлян разделяются на городские и сельские дома-виллы. Появление загородного дома связано с возникшей потребностью в отдыхе горожан от шума и сутолоки миллионного города. Городской жилой дом богатого горожанина — дому с — создавался по единой схеме: входной вестибюль — атрий, имеющий квадратное отверстие в перекрытии; таблиниум — главное помещение дома, служившее первоначально семейной спальней и трапезной, а позже для деловых контактов главы семьи; затем двор — перистиль. Позднее появились атриумно-перистильные дома с отдельной трапезной — триклиниумом. Вокруг этих основных помещений группировались жилые комнаты для мужчин и женщин, а также хозяйственные постройки. Атриумно-перистильный дом, размещенный на холме, развился в террасный дом, который часто использовался для загородных вилл. Виллы чаще всего являлись центром сельскохозяйственного поместья землевладельца. Размещались виллы на южном склоне холма, откуда
открывалась панорама окрестностей. Комнаты располагали свободно, но спальни, библиотеки и кабинеты были удалены от шумной части жилища. На вилле предусматривался комплекс помещений для поддержания здоровья: термы, плавательный бассейн, солярий, иногда гимнасий, крытые аллеи для прогулок (стадий). В саду перед домом размещались нимфеи, экседрыу перголы, широкие мраморные скамьи, статуи, фонтаны и бельведеры — все было предназначено для спокойного и приятного отдыха.
В период Римской империи в городах строили дешевое жилье — инсулы (многоэтажные кирпичные жилые дома с квартирами, сдаваемыми внаем). Жилые помещения располагали на верхних этажах трех-, четырех-, пятиэтажных блоков, имеющих свою лестницу. Фасады обрели вид многоэтажных жилых домов с окнами, обращенными на улицу. На первых этажах инсул располагали торговые помещения — таверны, хозяин которых проживал здесь же, на антресольном этаже. Инсул а — чисто римское явление.
В Древнем Риме большое внимание уделялось климатолечению в горах. Уже в III —IV вв. нашей эры были построены первые климатолечебницы в малодоступных частях Альп в Давосе. Предназначались они для высших слоев римского общества.
Древний Рим создал не только новые типы жилища, но и разнообразные типы мебели для отдыха. Римляне, как и древние греки, не только ели и пили, но зачастую и работали лежа — читали, писали, заключали сделки. Для этого применяли различные виды ложа, которые устанавливали вокруг круглого обеденного стола. На основе традиционной, богато драпированной, кровати по-
Рис. 1.8. Италийский домус (Древний Рим):
1 — вестибюль; 2 — атрий; 3 — имплювий; 4 — таблиниум; 5 — таберна; 6 — крыло; 7 — коридор; 8 — огород
явились носилки, которыми пользовались при передвижении по городу. Большое значение приобрел стол; легкий, подвижный обеденный стол менялся при перемене блюд. Появился мраморный стол — почетный стол, который устанавливался в атрии.
Римская архитектура подвела итог истории античной архитектуры, которая оказала огромное влияние на дальнейшее развитие зодчества, в частности стала неисчерпаемым источником архитектурных образов среды отдыха и досуга в истории европейского градостроительства.
Контрольные вопросы и задания
Назовите основные этапы в развитии архитектуры отдыха.
Дайте определение архитектурного стиля.
Перечислите архитектурные стили эпохи древнего мира.
Назовите типы зданий и сооружений, определявших структуру отдыха в древнем мире.
Какова планировочная организация жилища пастадного, перистильного и атриумного типа в архитектуре древнего мира?
Какова была пространственная среда отдыха Древней Греции?
Назовите памятники архитектуры отдыха Древнего Рима.
Назовите прототипы зданий гостиничного типа в архитектуре древнего мира.
Тут вы можете оставить комментарий к выбранному абзацу или сообщить об ошибке.
Применение в разных сферах
Архитектура
Фраза «форма (всегда) следует за функцией» стала боевым кличем модернистских архитекторов после 1930-х годов. Это кредо подразумевало, что декоративные элементы, которые архитекторы называют «орнаментом», были излишними в современных зданиях. Однако сам Салливан не мыслил и не строил в этом направлении на пике своей карьеры. Действительно, в то время как его здания могли быть скромными и четкими в своей основной массе, он часто акцентировал их плоские поверхности пышными украшениями в стиле модерн и кельтского возрождения , обычно отлитыми из железа или терракоты и варьировавшимися от органических форм, таких как виноградная лоза и плющ, до больше геометрических узоров и переплетений, вдохновленных его ирландским дизайнерским наследием. Вероятно, самый известный пример - извивающаяся зеленая металлическая конструкция, которая покрывает навесы у входа в Карсон, Пири, Скотт и Компани Билдинг на Саут Стейт Стрит в Чикаго. Эти украшения, часто выполняемые талантливым молодым рисовальщиком, работавшим у Салливана, в конечном итоге стали торговой маркой Салливана; для студентов, изучающих архитектуру, они - его узнаваемая подпись.
Дизайн продукта
Один эпизод в истории внутреннего конфликта между функциональным дизайном и требованиями рынка произошел в 1935 году, после появления обтекаемой модели Chrysler Airflow , когда американская автомобильная промышленность временно прекратила попытки внедрить оптимальные аэродинамические формы в массовое производство. Некоторые автопроизводители думали, что аэродинамическая эффективность приведет к единственной оптимальной форме кузова автомобиля, форме «капли», что не годится для штучных продаж. General Motors заняла две разные позиции по рационализации: одна предназначалась для внутреннего инженерного сообщества, а другая - для клиентов. Как и ежегодная смена года выпуска, так называемый аэродинамический стиль часто не имеет смысла с точки зрения технических характеристик. Впоследствии коэффициент аэродинамического сопротивления стал одновременно маркетинговым инструментом и средством повышения продажности автомобиля за счет небольшого снижения расхода топлива и значительного увеличения максимальной скорости.
Американские промышленные дизайнеры 1930-х и 40-х годов, такие как Рэймонд Лоуи , Норман Бел Геддес и Генри Дрейфус, пытались преодолеть врожденные противоречия принципа «форма следует за функцией», модернизируя блендеры, локомотивы и копировальные машины для массового потребления. Леви сформулировал свой принцип «MAYA» (наиболее продвинутый, но приемлемый), чтобы выразить, что дизайн продукта связан функциональными ограничениями математики, материалов и логики, но их принятие ограничено социальными ожиданиями. Его совет заключался в том, что для очень новых технологий они должны быть как можно более знакомыми, но для знакомых технологий они должны быть удивительными.
Честно применяя принцип «форма следует за функцией», промышленные дизайнеры могли вывести своих клиентов из бизнеса. Некоторые простые одноцелевые предметы, такие как отвертки, карандаши и чайники, можно привести к единой оптимальной форме, что исключает возможность дифференциации продукции . Некоторые предметы, сделанные слишком прочными, могут помешать продаже замен. ( ср. планируемое устаревание ) С точки зрения функциональности, некоторые продукты просто не нужны.
Виктор Папанек (умер в 1998 г.) был недавно влиятельным дизайнером и философом дизайна, который преподавал и писал как сторонник «форма следует за функцией».
Программная инженерия
Утверждалось, что структура и внутренние атрибуты качества работающего, нетривиального программного артефакта будут отражать в первую очередь инженерные требования к его построению, при этом влияние процесса будет незначительным, если оно вообще есть. Это не означает, что процесс не имеет значения, но что процессы, совместимые с требованиями артефакта, приводят к примерно одинаковым результатам.
Этот принцип также может быть применен к архитектурам корпоративных приложений современного бизнеса, где «функция» - это бизнес-процессы, которым должна способствовать архитектура предприятия или «форма». Если архитектура диктует, как работает бизнес, он, скорее всего, будет страдать от негибкости, неспособной адаптироваться к изменениям. Сервисно-ориентированная архитектура позволяет архитектору предприятия изменить «форму» архитектуры в соответствии с функциональными требованиями бизнеса, приняв стандартные протоколы связи, которые обеспечивают возможность взаимодействия.
Хотя «форма» и «функция» могут быть более или менее явными и инвариантными понятиями для многих инженерных доктрин, метапрограммирование и парадигма функционального программирования очень хорошо подходят для исследования, размытия и инвертирования сущности этих двух концепций.
Движение гибкой разработки программного обеспечения поддерживает такие методы, как «разработка, управляемая тестированием», в которой инженер начинает с минимальной единицы функциональности, ориентированной на пользователя, создает для них автоматизированный тест, а затем реализует функциональность и повторяет этот процесс. Результатом и аргументом в пользу этой дисциплины является то, что структура или «форма» возникает из реальной функции и, фактически, потому, что выполняется органично, делает проект более адаптируемым в долгосрочной перспективе, а также повышает качество благодаря функциональной базе автоматизированных тестов.
Автомобильное проектирование
Если дизайн автомобиля соответствует его функции - например, форма Fiat Multipla , что отчасти объясняется желанием разместить шесть человек в два ряда, - тогда говорят, что его форма следует его функции.
Форма следует за функцией - Form follows function
Форма следует за функцией - это принцип дизайна, связанный с архитектурой конца 19 - начала 20 века и промышленным дизайном в целом, который гласит, что форма здания или объекта должна в первую очередь соответствовать его предполагаемой функции или назначению.
Рекреационные комплексы. Лукьянова Л.Г., Цыбух В.И. 2004
В первой части учебного пособия изложена история развития рекреационной среды, повлиявшей на формирование современной материальной среды отдыха. Приведена типология рекреационной среды. Во второй части исследована целенаправленная организация пространства рекреационных комплексов с учетом различных видов и форм рекреационной деятельности. Рассмотрены виды рекреационных комплексов и их планировочная организация в соответствии с заданной функциональной программой - лечение, отдых, туризм. Изложены принципы и приемы функционально-технологической организации рекреационных учреждений. Для студентов высших учебных заведений.
Часть I. Эволюция рекреационной среды
Глава 1. Эволюция архитектурной среды отдыха
1.1. Эволюция «старой» архитектурной среды отдыха
1.1.1. Архитектурная среда отдыха древнего мира
1.1.2. Архитектурная среда отдыха средневековья
1.1.3. Архитектурная среда отдыха нового времени
1.2. «Новая» архитектурная среда отдыха середины XIX — начала XX в
1.2.1. Жилищная архитектура
1.2.2. Архитектура общественных зданий
1.2.3. Архитектура туристских зданий и сооружений
1.3. Современная рекреационная архитектура
1.3.1. Современная архитектура жилого здания
1.3.2. Новая архитектура общественных зданий
1.3.3. Архитектура санаторных зданий и сооружений
1.3.4. Горно-рекреационная архитектура
1.3.5. Мобильная архитектура отдыха и туризма
1.3.6. Архитектура водного туризма
1.3.7. Рекреационная архитектура больших пространств
1.3.8. Аттрактивная рекреационная архитектура
Часть II. Планировочная организация рекреационных образований
Глава 2. Планировочная организация рекреационных территорий
2.1. Основы формирования рекреационной среды
2.2. Планировочная организация рекреационного региона
2.3. Планировочная организация рекреационного района
2.4. Планировочная организация рекреационной зоны
Глава 3. Планировочная организация рекреационных комплексов
3.1. Виды и классификация рекреационных комплексов
3.2. Планировочная организация санаторных комплексов
3.3.Планировочная организация комплексов отдыха
3.4. Планировочная организация туристских комплексов
3.4.1. Условия размещения туристских комплексов
3.4.2. Планировочная организация туристских гостиниц
3.4.3. Планировочная организация туристских баз
3.4.4. Планировочная организация автотуристских комплексов
3.4.5. Планировочная организация туристского лагеря
3.4.6. Планировочная организация мобильных сооружений туризма
Глава 4. Планировочная организация рекреационных учреждений
4.1. Функционально-планировочная организация рекреационных учреждений
4.2. Планировочная организация жилого этажа
4.2.1. Виды планировочных решений
4.2.2. Планировочная организация номера
4.2.3. Планировочная организация обслуживающих помещений
4.2.4. Планировочная организация лестнично-лифтовых холлов
4.2.5. Функциональная схема жилого этажа
4.3. Планировочная организация помещений общественного назначения
4.3.1. Структура помещений общественного назначения
4.3.2. Функции общественных помещений
4.4. Планировочная организация административно-хозяйственных помещений
4.4.1. Планировочная организация помещений вестибюльной группы
4.4.2. Планировочная организация административно-конторских помещений
4.4.3. Планировочная организация инженерно-технических и хозяйственных помещений
Краткий словарь терминов к части I
Краткий словарь терминов к части II
Приложения
Список литературы
Дискуссия о функциональности орнамента
В 1908 году австрийский архитектор Адольф Лоос написал аллегорическое эссе под названием « Орнамент и преступление » в ответ на сложный орнамент, использованный архитекторами Венского сецессиона . Модернисты приняли моралистический аргумент Лооса, а также максиму Салливана. Лоос работал плотником в США. Он отмечал эффективную сантехнику и промышленные артефакты, такие как силосы для кукурузы и стальные водонапорные башни, как примеры функционального дизайна.
СОДЕРЖАНИЕ
Читайте также: