Бенуа версаль прогулка короля
Однажды, за четыре года до начала XX века, Александр Николаевич Бенуа вместе с друзьями (среди которых были Леон Бакст и Константин Сомов) решили покорить Европу. Мир посмотреть, да и себя показать. Путешествие, надо сказать, вышло весьма плодотворным, но об этом расскажем немного позже.
Надо признаться, что на тот момент времени, давний друг по гимназии Александра Бенуа Константин Сомов был самым высокооплачиваемым художником России, да и - по слухам - отличался нетрадиционными взглядами на дружбу с мужеским полом.
К. Сомов, "Любовная сцена в саду", 1918 К. Сомов, "Любовная сцена в саду", 1918В живописи этот художник оставил след разработкой собственного стиля в портрете и изящном пейзаже.
К. Сомов, "Арлекин и дама", 1921 К. Сомов, "Арлекин и дама", 1921Изображение маскарадов, фонтанов в цветах, статуй,"мушек" и дорогих платьев, мир рококо требовал другой техники воспроизведения: бледной гуаши, прозрачной пастели и тонких акварелей.
К. Сомов, "Леди у бассейна", 1896 К. Сомов, "Леди у бассейна", 1896Так вот, первым делом наша компания решила заехать в город Париж. Бенуа мечтал о знакомстве с местными представителями академического искусства, однако, при встрече был ими быстро разочарован. Оставив эту затею, художник решает искать себя, прорубая акварельным штрихом путь к вершинам творчества. Во многом поиски его стиля определяет и культура Франции. Посещая Лувр, Александр Николаевич знакомиться с полотнами Камиля Коро и Оноре Домье. Они помогают сформировать более полное представление автора об атмосфере французских вечеров и оставляют неизгладимый след восторга в его душе.
А.Бенуа,"Портрет мужчины в шляпе" А.Бенуа,"Портрет мужчины в шляпе"Помимо именитых и авторитетных авторов, Бенуа вплотную знакомиться и с "радикальными экстремистами", импрессионистами на выставке современного искусства. Негласное прозвище "Саша Акварель" Александр Николаевич получает именно в кругу новых собратьев по кисти, с творчеством которых находит много общего и созвучного с ним, но и здесь он остается недоволен. Ему не нравится тот скрытый смысл, который спрятан на полотнах. По тем же причинам Бенуа не видит вдохновения и в символистах. Почти потеряв надежду, Александр Николаевич обращает свое внимание ко французской архитектуре. Вдоволь нагулявшись по тесным улочкам и кабачкам Парижа, маэстро едет в Версаль, и влюбляется в эту королевскую деревушку.
А.Бенуа, "Последняя прогулка короля", 1906 А.Бенуа, "Последняя прогулка короля", 1906В тот момент его охватило чувство дежавю, он словно «когда - то это переживал». Ощущение заката величавой культуры было чрезвычайно созвучно путешествию художника.
А.Бенуа, "Версаль. Сад Трианона",1906 А.Бенуа, "Версаль. Сад Трианона",1906Больше всего его поразил грандиозный дворец, который являлся настоящим памятником классицизма.
Подписывайтесь на канал, этим Вы помогаете его развитию. Подписывайтесь на канал, этим Вы помогаете его развитию.Позже, впечатления Бенуа переродятся в крупный альбом акварельных изысков, которые мастер назовет весьма лаконично – «Версаль», в них встречается чуть удрученная, но все же выдающаяся личность Людовика XIV, Короля - Солнце.
Прогулка короля
Описание этой работы пока отсутствует. Возможно, оно появится позже. Следите за обновлениями в Артхиве.
Чтобы оставлять комментарии, войдите или зарегистрируйтесь .
Короткая ссылка
Одноклассники
Дата создания: 1896
Работа в подборках: 4 подборки
Прогулка короля эффектная работа Александра Бенуа
«Прогулка короля» — очень эффектная работа художника Александра Бенуа из цикла рисунков, посвящённых старости и последним прогулкам короля Франции Людовика XIV в Версале. Государственная Третьяковская галерея приобрела её в года написания — в 1906-м.
Зритель как бы встречается с королём-солнцем Людовиком XIV, прогуливающимся по своему детищу — Версалю. В парке правит бал осень. Деревья и кустарники сбросили листву, их голые ветви одиноко смотрят в серое небо. В зеркале пруда отражаются скульптурная группа фонтана, чинная процессия старого монарха и его приближённых.
Известный факт: Александр Бенуа был художником, теоретиком и критиком искусства. Его перу принадлежат многие монографии и исследования, посвящённые как отдельным мастерам живописи, так и истории искусства в целом. А вот в собственном творчестве он преимущественно затрагивает две темы: «Франция эпохи «короля-солнца»», в эпоху которого он был влюблён, и «Петербург XVIII — начала XIX века». Написанные работы как бы создают особый «ретроспективный» взгляд на прошлое.
Прогулка короля
Создавая картины цикла «Последние прогулки короля», художник старался максимально точно передать эпоху Людовика XIV де Бурбон. И если в рисунке под названием «Прогулка короля», выполненным акварелью и гуашью на картоне, с парковыми видами всё было предельно просто — они создавались с натуры, то вот персонажей приходилось «сочинять». Здесь на помощь приходили документы и архивы…
К удивлению окружения, к старости великий Людовик — правитель, двор которого славился своими увеселениями, стал печальным и угрюмым. Как писала мадам де Ментенон, сделался «самым неутешным человеком во всей Франции» и стал нарушать законы этикета, установленные им самим.
Более того, в последние годы жизни он обрёл все привычки, подобающие старику. Поздно вставал и ел в постели. Там же в постели, полулёжа принимал министров и государственных секретарей, часами сидел в большом кресле, подложив под спину бархатную подушку. Тщетно доктора повторяли своему государю, что недостаток телодвижений наводит на него скуку и сонливость и является предвестником близкой кончины. Всё было бесполезно. Всегда энергичный правитель, который прежде мог танцевать до утра, уже не мог сопротивляться наступлению дряхлости. Впрочем, чему удивляться. Его возраст приближался в восьмидесяти… Именно таким стариком он и предстаёт на рисунке Бенуа.
Бенуа в Версале
Впервые Александр Бенуа побывал в Версале в молодости, ещё в 1890-х, и в любился в это место решительно и бесповоротно. Он как бы стал одержим поэтикой старинного королевского дворца, «божественным Версалем», как сам его называет. «Я вернулся оттуда одурманенный, практически больной от сильных впечатлений».
Из признаний племяннику Евгению Лансере: «я упоён этим местом, это какая-то невозможная болезнь, преступная страсть, странная влюблённость». Это чувство помогло создать ему более шестисот масляных полотен, гравюр, пастелей, гуашей и акварелей, посвящённых Версалю.
В 1922 году вышла крупнейшая графическая работа Бенуа за годы революции — альбом «Версаль», где 26 акварелей сопровождаются написанным им текстом. Бенуа оформил также титульный лист с заставкой аллегорического содержания и девизом Людовика XIV «Nec pluribus impar» («Не уступающий и множеству» или в другом переводе — «Не равен многим») и иллюстрированную обложку.
Любимая тема художника
Версаль навсегда остался одной из любимых тем художника и олицетворением гармоничного единения человека, природы и искусства. Вот как он написал во вступительном слове к изданию: «…Версаль — не ода королевской власти, а поэма жизни, поэма влюблённого в природу человечества, властвующего над этой самой природой… монументальный гимн мужественной силе, вдохновляющей женской прелести, объединённым человеческим усилиям для общих целей».
В 1926 году художник покинул Россию и поселился в Париже, так что можно сказать, его желание находиться рядом с Версалем, осуществилась… Рассказывают, что когда Бенуа было 86 лет, он жаловался на слабое здоровье лишь с той точки зрения, что оно не позволяет «прогуливаться по парадизу, в котором некогда жил»…
«Король прогуливался в любую погоду», Александр Николаевич Бенуа — описание картины
Две основные исторические темы в художественном творчестве Александра Николаевича Бенуа прослеживаются через всю его жизнь. Они посвящены Франции (Версаль времен короля Людовика XIV) и России (Санкт-Петербург, Москва).
За всю жизнь Бенуа написал более 600 (!) картин о Версале. Это и гуашь, и акварель, и гравюры, и множество зарисовок и эскизов. Он заворожен, вдохновлен, «одержим» его парками, статуями, «видениями» фигуры короля Людовика XIV (по словам самого художника).
Образ короля-солнца, в «Последних прогулках Людовика XIV. Король прогуливался в любую погоду», написанных в 1898 году, безусловно, навеян Александру Бенуа историческими текстами, письмами и гравюрами того времени.
По признанию самого Бенуа, у него как будто «не фантазии, а воспоминания» на тему короля Франции. Он видит этих безмолвных людей-теней, которые ходят по дорожкам мимо фонтанов. Видит короля, любящего гулять в окружении своих придворных. Король уже в престарелом возрасте, но его прогулки не отменяются и в дождливую, ненастную погоду.
Королю нравятся эти променады, окружающий ландшафт наверняка навевает образы и события, воспоминания о своем былом величии, о монархии, о молодых годах…
Интересно, как изображает автор короля – со спины, и зритель не видит лица государя. Может, Бенуа показал таким образом уходящего, убегающего короля, как уходящую эпоху вместе с ним, которая стремительно исчезает? Или как актера, которому пора уходить со сцены и дать место новому?
Ведь художник, при всей его зачарованности Версалем и личностью Людовика XIV, прекрасно понимает, что то время уже кануло в лету и ушло в бесконечность.
Работы Александра Николаевича Бенуа о божественном Версале оригинальны, вдохновенны, поэтичны и романтичны, но в то же время грустны и печальны.
«Прогулка короля», Александр Николаевич Бенуа — описание картины
Бенуа был художником, теоретиком и критиком искусства, его перу принадлежат многие монографии и исследования, посвященные как отдельным мастерам живописи, так и истории искусства в целом. Творчество Бенуа-художника посвящено, главным образом, двум темам: «Франция эпохи "короля-Солнца"» и «Петербург XVIII - начала XIX века», которые воплотились в определенном виде исторической живописи, создающем особый «ретроспективный» взгляд на прошлое.
Описывая прогулки короля, автор ничто не обходил вниманием: ни парковые виды с садовой архитектурой (они написаны с натуры), ни театральные представления, весьма модные в стародавние времена, ни бытовые сценки, рисовавшиеся после тщательного изучения исторического материала.
«Прогулка короля» - очень эффектная работа. Зритель встречается с Людовиком XIV, прогуливающимся по своему детищу. В Версале осень: деревья и кустарники сбросили листву, их голые ветви одиноко смотрят в серое небо. Вода спокойна. Кажется, ничто не может потревожить тихий пруд, в зеркале которого отражаются и скульптурная группа фонтана, и чинная процессия монарха и его приближенных.
Описание картины Александра Бенуа «Прогулка короля»
Александр Бенуа – сын архитектора, русский художник и основатель «Мира искусства». Представители этого объединения тяготели к ретроспективизму, искали художественные идеалы в искусстве прошлых веков – временах Петра I, ампире и барокко восемнадцатого столетия. Одной из таких работ стала картина Бенуа «Король на прогулке».
На пером плане произведения изображена скульптурная композиция в центре фонтана или небольшого пруда: на камнях, спиной к зрителю, сидят пухленькие бронзовые амурчики. Они словно наблюдают за королевской процессией и это зрелище их глубоко впечатляет, поэтому они застыли в таких эмоционально-нелепых позах.
На заднем плане по дорожке вокруг фонтана прогуливается сама королевская свита. Они шествуют так чинно и неторопливо, что у зрителя невольно возникают сомнения: кто более живой, бронзовые амуры или придворные?
Все дамы на прогулке разряжены в пышные платья с длинными шлейфами, которые за ними несут пажи. На головах у них громоздкие конструкции из волос и ткани. Сам Людовик IV практически теряется на фоне разодетых фрейлин. Король идет впереди всех, но его фигура сдвинута влево относительно композиционного центра. Он удаляется вглубь картины, поэтому зрителя видят только широкополую шляпу с перьями, парик с длинными каштановыми волосами и нарядный камзол. Художник вынужден признать, что, несмотря на его восхищение веком Луи IV, его эпоха ушла в прошлое. И даже художественного таланта Бенуа не хватит, чтобы навсегда увековечить жеманный мир канувшего в лету короля, сделать его пространственно-вневременным.
В России в то время происходили серьезные изменения, в воздухе витало предчувствие войн, революций и переворотов. Поэтому публика не приняла ретроспективную работу Бенуа, как и весь его так называемый «Версальский цикл». Критики не пожалели язвительных замечаний для своих рецензий. Они посчитали, что живописец пытается спрятаться от суровой реальности в выдуманных версальских покоях, укоряли его в архаичности.
С детства известного русского модерниста Александра Бенуа тянуло к изучению и изображению европейского и русского барокко. Он с большим успехом в своих произведениях объединял традиционное русское народное творчество и современные европейские течения. Атмосфера в детские годы в его доме очень способствовала развитию художественных навыков, поэтому рисовать начал он очень рано.
Во время жизни в Париже Александр Бенуа пристально изучал жизнь и искусство эпохи Людовика XIV. В то время он создаёт цикл картин, посвящённый необычайной красоте и изящному великолепию Версаля. Пышность XVI века Бенуа показывает зрителю через призму 20 столетия.
Использование Александром Бенуа карандаша добавляет картине определённый объём.
Что такое Артхив
Артхив — это сообщество художников, коллекционеров и арт-дилеров. У нас удобно собирать и публиковать все, что связано с искусством, управлять коллекциями, покупать, продавать и продвигать картины.
Бенуа версаль прогулка короля
Чужой компьютер
СОКОЛЬНИКИ и ВЕСЬ ВОСТОЧНЫЙ ОКРУГ
вернуться к странице
СОКОЛЬНИКИ и ВЕСЬ ВОСТОЧНЫЙ ОКРУГ запись закреплена
«Прогулка короля» — эффектная работа Александра Бенуа
«Прогулка короля» — очень эффектная работа художника Александра Бенуа из цикла рисунков, посвящённых старости и последним прогулкам короля Франции Людовика XIV в Версале. Государственная Третьяковская галерея приобрела её в года написания — в 1906-м.
Нравится Показать список оценивших
Бенуа версаль прогулка короля
Чужой компьютер
Анна Довлатова
перейти к странице
Анна Довлатова запись закреплена
СОКОЛЬНИКИ и ВЕСЬ ВОСТОЧНЫЙ ОКРУГ
«Прогулка короля» — эффектная работа Александра Бенуа
«Прогулка короля» — очень эффектная работа художника Александра Бенуа из цикла рисунков, посвящённых старости и последним прогулкам короля Франции Людовика XIV в Версале. Государственная Третьяковская галерея приобрела её в года написания — в 1906-м.
Читайте также: